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「k81111娱乐官网」妹控赛高!桐乃和纱雾你更想做谁的哥哥?

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k81111娱乐官网,《埃罗芒阿老师》里的和泉纱雾,与《我的妹妹哪有这么可爱!》里的高坂桐乃,同样是伏见司笔下的妹妹,嘴边经常挂着“妹妹赛高”的你,到底更喜欢哪一位呢?

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都说阿宅们3个月换一次“老婆”,结果4个月之后“妹妹”又赛高。上次是桐乃,这次轮到了纱雾,伏见司每次带“妹妹们”回来,总能引发一部现象级的作品。

“妹系”作为消费基因,在这个动画以商业化为基础的时代里,必然会获得广大的受众。不过如果仅仅因为这种理由出现个妹妹就喜欢的话,你们也未免显得太天真了,妹妹和妹妹也是不一样的!

那么对于桐乃和纱雾,喜欢说“妹妹赛高”的你们是如何看待这两位妹妹的呢?

网上盛传的一张图,你认可吗?

傲娇桐乃与弱气纱雾

如果用傲娇来形容两位“妹妹”的话,桐乃更傲,纱雾更娇,而纱雾的“娇”中又带着太多的弱气元素。

在传统的“妹系”话题如galgame游戏里,妹妹的出场一般会塑造成一种承担家务并且关心甚至是依赖哥哥的角色,具有一定的人妻属性,这种暖心的设定毫无疑问是惹人怜爱的。但是在《我的妹妹哪有这么可爱!》(以下简称《俺妹》)中,高坂桐乃则和传统的妹妹很不一样——黄毛,染着指甲,一身时尚的打扮,这种形象没有继承一点动画里妹妹作为“萌娘”的属性,对哥哥的态度也反转了“依赖”这个普遍的消费基因,变成了充满日常家庭里两个年龄相仿的年轻人的冲突,除了傲娇以外甚至找不到一点符合时下迎合观众的角色需求,以至于桐乃在动画中一出现就让一批阿宅们难以接受。

哥哥高坂京介回家后,桐乃看了一眼然后接着和朋友打电话,直接忽视哥哥的存在,由这里我们也能看出高坂兄妹之间的关系没有如一般设定中那样亲密。

但是在《埃罗芒阿老师》中,纱雾的设定与桐乃相比简直是大相径庭。在这里不得不提到同是纱雾又是桐乃的角色制作神崎广,这位画师曾公开表示自己喜欢猫耳,以至于被小原一哲(《俺妹》编辑)称其为“世界第一的猫耳绘师”。不难看出神崎广是喜欢设计萌系角色的,事实上他笔下的人物,既没有充满写实性,也并非华丽高大上,但就是可爱,而这个可爱直接就促使纱雾成为了一个弱气、软萌的萌娘。

当然,除了神崎广的努力,大部分关于纱雾的分镜还专门请到一位善于处理女性小动作的小林惠佑,整部动画对纱雾描绘得细致入微,令伏见也坦言“纱雾撅着屁股绘制画稿的画面,觉得她真的很可爱啊。可以说动画将我很难用文字表现出来的效果进行了强化。”

动画里纱雾撅起屁股

也就是说,虽然都是同一个作者笔下的妹妹,但是《埃罗芒阿老师》相比《俺妹》在角色塑造上更加迎合了观众的需求:动画里纱雾说话容易脸红,害怕人但喜欢画h类的东西,在网上大放光彩的反差萌;一个人待在屋子里充满着元气;教科书式的生气;举止动作很娇弱等特点,以及在动画制作过程中分镜、叙事角度,对纱雾身体的特写、声音,都是单独把握住了受众的爱好,观众想看什么,愿意看什么,做出的人设就是为了激发他们的舒心感,这样起码不会给第一眼观看动画的阿宅们带来如同当初看到桐乃的不习惯感。

如此一来,以萌娘元素设计出来的纱雾,很容易会被扣上一个“媚宅”的帽子。萌是核心,妹妹是噱头和载体,都是服务于阿宅们的消费基因的存在,符合“有这样一个妹妹真好”的概念,是具有幻想性的。而桐乃在形象上距离“媚宅”就很遥远了,除了也拿出了妹妹这个载体,在形象设计上却没有过多迎合观众,而是从日常生活中取材,于是很让人容易联想到屋外那个还在大吵大闹令人头疼的现实妹妹的形象,是有着一些真实性的。

桐乃的兄妹线在纱雾这里是不存在的

和泉正宗在第一话自白里提到这个妹妹“像春天的雪一样虚幻的她”,本身就昭示着桐乃和纱雾的真实感远不相同,两部动画的叙事基调也是不一样的。

随着现在新番的上映,越来越多的观众吐槽“有车有房,父母双亡或者父母失踪或者父母一直在夏威夷的岛上旅游不回来”这些设定。然而在《俺妹》第一话op刚完,我们看到京介的对面坐着他们的父母。

给观众设置一个正常的家庭,其实是在体现“归属感”这个概念。家庭是由每一个成员所构成的团体,因为对归属感的依赖,每一个成员就不得不接受家庭里持有的价值观念并受到约束。那么作为学生身份的京介和桐乃在这样一个正常的家庭中生存,无论他们做什么背后都会有一个预设的家庭作为监督,父母在动画中的出现也代表着兄妹二人的各种行为表现、思维状态、社交生活,都会受到这样一个归属感的影响而变得更加真实,也会面临着和我们一样日常需要面临的家庭问题,有着和我们一样的家庭习惯。

这也就是为什么动画要把桐乃的形象塑造得更像现实里的妹妹,正是因为拥有家庭和日常社会因素,京介和桐乃在这样的环境下“平淡”渡过了十几年,兄妹之间的齿轮才会因为外界和家庭的影响变得逐渐脱离,之后作为哥哥包容妹妹的行为并表达出这没有什么大不了的看法,才能够从容直接地开启整部作品的主题:兄妹通过工口游戏成为契合点,并努力修复两个人原来淡漠隔阂的关系。

关系逐渐修复的桐乃与京介

为此《俺妹》的基调就定的很明显,不是浮夸不是想象,也不是烧脑华丽的剧情推进,而是真实,是回归两个在日常生活中存在的以血缘为纽带的现象,并将其文学修饰化。追求观众在被有趣的故事架构逗笑的同时,在屏幕的对面又引发内心深处对于现实生活的广泛共鸣和期待。但是在《埃罗芒阿老师》中,这种背景的设置就不同了。同样是第一话里,和泉兄妹的关系是这样呈现的。(见下图)

故事结构是和泉兄妹之前没有任何以往的关系齿轮的磨合,是毫无血缘的被社会契约(父母再婚,各自携带着自己的孩子,之后父母出游又出了事故)联系在一起,这种联系就使得故事变得简单(又回到了有车有房父母双亡),变得更有塑造性。就像两个陌生人突然开始共同生活,这种生活状态是没有过往的任何“恩怨”,也没有高坂兄妹长期日常生活带来的关系疲劳,两个人是需要从0开始建立纽带的,所以故事不需要像《俺妹》那样阐述日常兄妹之间如何修复他们的关系,不再强调血缘,而是可以确定为兄妹一开始就互相认可对方。

事实上动画也是这样表现的,在第4话的时候,纱雾开始向正宗“表白”,和泉兄妹之间没有采取任何实质性的行动就直接走到了《俺妹》通过两季tv动画才取得的结尾,这种剧情让很多观众感受到“故事快要结束”的突兀感,毕竟在我们的印象里伏见司写《俺妹》的时候用了大量篇幅描写兄妹关系。

通过这种简单的对比可以发现,《埃罗芒阿老师》的叙事线条与《俺妹》相差甚远,如果说在《俺妹》里角色的事业线还是围绕着修复高坂兄妹关系进行,是一个以故事的发展确立关系的成长,用情节来描绘人物,之后采用反馈机制通过人物关系的变化来推动于情节,有鲜明的主次关系,最终的结局也仅仅只是回到正常兄妹之间应该有的作为血缘和家庭的美好。那么《埃罗芒阿老师》纯属就不是一个依靠兄妹关系发展来推动剧情的动画,而仅仅是作为一个构成符号,因为作者一开始就为和泉兄妹赋予了一个长期而稳定的大方向。这个符号是预设的,以纱雾的人设换成其它任何关系都可以,比如成为一个纯粹的后宫争夺战甚至是恋爱喜剧。

就像《约会大作战》里的琴里与士道,他们之间的兄妹关系本身对于剧情没有太多的作用,动画卖点也不在这里,自然不会大篇幅渲染。只是《埃罗芒阿老师》的作者是伏见司,他自己就有致力于观众喜欢的桥段,适合这个时间点上套路化和主流化的题材属性,所以采取“妹系”这个主题更能升华作品更有受众,而这种设定也直接导致 《埃罗芒阿老师》的叙事位面在《俺妹》之后,变成了一个打着兄妹旗号而实际上并不展开讨论兄妹关系的日常番了。

爱与爱是不一样的

在说明了两部动画的基调不同之后,我们能看出《俺妹》和《埃罗芒阿老师》中体现的兄妹之间的爱是不一样的。

《俺妹》是以回归血缘关系的真实为基调,故事围绕着通过日常生活的点点滴滴来修复高坂兄妹之间的关系,在这个过程中,桐乃和京介逐渐互相认可,互相进入对方的内心深处,最后产生了日常生活中的依赖关系,这种依赖关系是他们互相爱慕的一个基础,但这个基础是建立在回到正常家庭关系之上的,所以并不强烈,与人生命中的互相依赖相差甚远,远不到真正的恋人程度。毕竟作者在《俺妹》里预设的社会条件太多——家庭、学校、朋友、生活环境、个人利益和社会伦理,而高坂兄妹因为这些也有意阻止关系的进一步发展放缓对爱的追求。所以在tv动画第二季的结尾,桐乃和京介在接吻的时候显得那么轻松,双方重新回归兄妹关系又那么的直接坦然,而不是像很多纯爱番里那样留恋、撕心裂肺,因为他们的爱仅仅是只到兄妹关系很好这种程度上。

最后走了兄妹线还没有成功,听说有人要给作者寄刀片?!

这也解释了同样是在动画中,其它几个女性角色的派系支持者众多的原因,无论是绫濑还是黑猫,她们对于京介短暂的爱都是可以与桐乃媲美的,归根结底只是桐乃对京介的爱慕远没有达到无以复加的地步,让绝大多数人怜惜并认为应该成全他们。

自然从这个角度看《俺妹》还是一个讲述青涩兄妹关系的动画,是双方在诠释一种亲情的美好,一种家庭的幸福感,只是混杂了一点青春期男女生之间正常萌动的爱意。

桐乃与京介“人生相谈”的场景

但是在《埃罗芒阿老师》中,正宗与纱雾的感情就复杂的多,因为没有太多预设的社会关系,所以正如大家所想——排除伦理情况是可能的。本身按照故事结构,和泉兄妹是由原来的陌生人“强行”成为了兄妹关系,事实上这种义兄妹在动画中的表现仅仅是一个符号,陌生人的相互依赖很容易变成恋爱,这与高坂兄妹之间还需要考虑血缘关系是不同的。

而在动画剧情的推动过程中也可以发现,在剧情快速确立纱雾对正宗的好感后,整部作品就变成通过共同完成理想(轻小说创作)来触发和泉兄妹之间的相互追求,利用不断涌现的暧昧来表现出爱(也就是两个人之间逐渐走向互相依赖的过程),这个过程对于双方可以说是十分痛苦的。伏见司在这里表现得很有细节性,即正宗与纱雾对于爱认识的差异。在纱雾表白之后正宗很吃惊,在后来的自白里也提到“因为我们是兄妹啊,我已经决定了要成为她的家人。”

正是因为正宗自己幼年丧母后来又丧父所以体会到了纱雾作为“家里蹲”的原因(害怕失去亲情的孤独),为此他把爱理解成给予纱雾一个有着亲情的家,让没有血缘关系的两个人感受到等同于有血缘关系的幸福。

然而纱雾对爱的理解要更进一步的多,她是不认可所谓用社会契约(父母再婚)引发的兄妹关系,她对于爱的表达最简单,也最容易——那就是爱情。陌生人一旦相互依赖就要成为恋爱关系,为此在《埃罗芒阿老师》里纱雾一直在强调爱的感觉,并乐此不疲。

她不加思考的提出要养哥哥,因为这是对于自己爱的人毫无顾虑的付出。一向害怕生人的她直接走出房间,歇斯底里的当着几位所谓剧情中的“后宫”对哥哥表白,因为害怕失去这个爱恋着的人。她会提出“假装先成为你的妹妹”,因为她想维护哥哥给予她亲情的愿望,也知道要让哥哥放弃兄妹关系认识到爱情不是那么简单容易的。

在第8话中,纱雾提出的梦想是什么——不是成为什么一流画师,也不是在业界拿到多大的成就,而是成为喜欢的人的新娘,在这里,这个梦想单纯的不能再单纯,但却是纱雾在剧情斗争的漩涡里默默努力甘愿受到委屈也不愿意放弃的唯一的理想。这个梦想很有选择性,就像现实中处于花季的男女之间可以放下一切最希望追求的东西,是豆蔻年华的女孩子对于爱情什么伤痛都能忍受的表征。

所以《埃罗芒阿老师》本质是一个讲述青涩的爱情故事,是纱雾在娇弱萌系塑造之下坚强追求爱情的信念,是更像现实中女孩子追求幸福爱情的文学化,只是这一切都掩盖在轻松愉快的搞笑氛围和妹系闪耀的光环之下而已。

最后看了两部动画的你们,到底想要一个什么样的妹妹呢?现在的你,心里一定有答案了吧。那么就请放下一切电子产品走出去,无所顾忌的高喊一句:“有这样的妹妹真好!”

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